張萱是唐朝的一個(gè)著名的畫(huà)家，漢族人，出生于名門(mén)貴族。她的一生大部分時(shí)間都奉獻(xiàn)在了畫(huà)畫(huà)上，并且也擔(dān)任過(guò)唐朝的宮廷畫(huà)家，作品也事非常有珍藏性，接下來(lái)就是張萱簡(jiǎn)介。

張萱在歷史記載上創(chuàng)造的畫(huà)有數(shù)十幅，但是到現(xiàn)在已經(jīng)是沒(méi)一件在人間了，在歷史上也是很多人去模仿張萱的畫(huà)，最終留下里兩個(gè)作品第一個(gè)就是《虢國(guó)夫人游春圖》和《搗練圖》。這兩個(gè)也是當(dāng)今唯一留存的兩個(gè)出自張萱手筆的臨摹圖。張萱的畫(huà)風(fēng)非常簡(jiǎn)潔，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)仕女和嬰兒，嬰兒形貌神似真人，甚至連眼神都是活靈活現(xiàn)。她所描寫(xiě)的畫(huà)也是直接影響了晚唐的畫(huà)風(fēng)，影響極為深厚。從張萱的畫(huà)也就能看出張萱的文學(xué)素養(yǎng)之高，即使是現(xiàn)在來(lái)說(shuō)也是很多人去模仿著張萱的畫(huà)風(fēng)，但是沒(méi)一個(gè)能夠畫(huà)出張萱的那種神韻。雖然張萱的作品沒(méi)一個(gè)留存在現(xiàn)世中但是她的畫(huà)對(duì)于現(xiàn)在的繪畫(huà)界影響還是非常深厚。歷史上對(duì)于張萱的評(píng)價(jià)是非常之高的，有人認(rèn)為張萱是因?yàn)槌錾诋?dāng)時(shí)最繁華的長(zhǎng)安，看遍了各種名門(mén)貴族的生活，各種人的浮現(xiàn)給了張萱無(wú)限的創(chuàng)作靈感，也使得之后張萱的成就如此之大。

無(wú)論怎么說(shuō)，張萱的畫(huà)在當(dāng)時(shí)的唐朝時(shí)無(wú)與倫比的，擔(dān)任宮廷畫(huà)師也是證明了他的實(shí)力，僅存的兩個(gè)臨摹圖依然在博物館里給大家進(jìn)行參觀，以上便是張萱的簡(jiǎn)介。

張萱的故事

??張萱是一位唐代畫(huà)家，長(zhǎng)安人。那么畫(huà)家張萱的故事又是什么樣的呢？

張萱在開(kāi)元年間曾擔(dān)任過(guò)宮廷畫(huà)職。他經(jīng)常畫(huà)騎在馬上的達(dá)官貴人，和屏風(fēng)、帷幛、宮苑男女等畫(huà)，是當(dāng)時(shí)著名的畫(huà)師。張萱擅長(zhǎng)畫(huà)草圖，他畫(huà)的草圖結(jié)構(gòu)均勻、布局精確恰當(dāng)。他畫(huà)中的亭臺(tái)竹樹(shù)、花鳥(niǎo)仆使，都各盡其態(tài)、各得其位，表現(xiàn)出幽遠(yuǎn)、傳神的意境。在他畫(huà)的《長(zhǎng)門(mén)怨》中，將李白原詩(shī)的每一句都提供了相應(yīng)的意境，精心地去構(gòu)思。恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用景物以及氛圍等繪畫(huà)表現(xiàn)手法，含蓄地將詩(shī)的意韞表現(xiàn)出來(lái)。《貴公子夜游圖》、《宮中七夕乞巧圖》、《望月圖》等這些張萱的畫(huà)稿，都是在白絹上將那些貴公子、宮中怨女的閑適以及幽思精心的表現(xiàn)出來(lái)。意境深遠(yuǎn)，已經(jīng)超過(guò)畫(huà)面上的景象。

張萱擅長(zhǎng)畫(huà)人物、仕女。他畫(huà)仕女尤其喜歡用朱色暈染耳根，畫(huà)的嬰兒既有童稚的形貌，又有活潑的神采。他畫(huà)的貴族玩樂(lè)的生活場(chǎng)景，不僅表現(xiàn)了人物的生動(dòng)和富有韻律，還可以為花蹊竹榭，每一處的點(diǎn)綴都極其妍巧，同時(shí)還注重用環(huán)境和色彩對(duì)畫(huà)面氣氛進(jìn)行烘托和渲染。他畫(huà)的的人物畫(huà)線條一直都是工細(xì)勁健，色彩富麗勻凈，這些都對(duì)晚唐五代的畫(huà)風(fēng)影響極深。張萱畫(huà)男人、女人，是周昉都難以相比的。

張萱的代表作是《虢國(guó)夫人游春圖》《搗練圖》，但他的原作被保留到現(xiàn)在的已經(jīng)全部失傳了。??

張萱的成就

張萱是唐朝晚期的宮廷畫(huà)師，一生對(duì)于畫(huà)畫(huà)造詣非常高。以善于畫(huà)仕女和宮廷各種物件著稱。張萱一生的成就也是非常多，接下來(lái)就介紹下張萱的成就。

張萱一生中所創(chuàng)造的畫(huà)并不是很多但是每一個(gè)都很出名，雖然在現(xiàn)世已經(jīng)沒(méi)有一個(gè)存在，但是她的作品影響力依然很大。現(xiàn)在僅存的就是宋徽宗所臨摹的《虢國(guó)夫人游春圖》和《搗練圖》。這兩個(gè)也成為了評(píng)價(jià)張萱作品的一個(gè)重要憑證。張萱在唐朝所創(chuàng)作的作品對(duì)唐朝的晚期畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)影響非常大，這也是她最大的成就之一。張萱出生在唐朝的盛世，并且從小就是在長(zhǎng)安度過(guò)這也間接給了張萱創(chuàng)作靈感。使得張萱對(duì)于人和物都有了更深層面的認(rèn)識(shí)，才導(dǎo)致了她的畫(huà)所顯現(xiàn)出的神韻。張萱的代表作就是《搗練圖》這幅作品所表現(xiàn)的無(wú)論從里面的人物還是場(chǎng)景都是充滿了藝術(shù)氣息，這幅作品里面的婦女所表現(xiàn)出的形態(tài)多姿多彩。刻畫(huà)出了不同的人物儀表和性格，也就是這幅作品把唐朝的整體畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變，令人嘆為觀止。

張萱是我國(guó)歷史上著名的仕女畫(huà)家，她所創(chuàng)造出的人物畫(huà)不僅精細(xì)更加具有時(shí)代的美感。張萱所造成的藝術(shù)成就也是影響了一大批人的學(xué)習(xí)和模仿，對(duì)于唐五代的畫(huà)風(fēng)影響更是劇烈，也是導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)的唐五代都形成了這種畫(huà)筆風(fēng)格。張萱最大的成就也就在這里。

張萱的作品特點(diǎn)

張萱是唐代畫(huà)家，京都長(zhǎng)安人，開(kāi)元年間或擔(dān)任過(guò)宮廷畫(huà)職。在畫(huà)史上與仕女畫(huà)家周昉相提。其幾十幅作品在唐宋畫(huà)史著錄上均有記載，許多畫(huà)家一再摹寫(xiě)，然而出于其手筆的原作，已無(wú)遺存。那么，張萱作品的特點(diǎn)有哪些呢？

張萱是有文學(xué)修養(yǎng)并巧于構(gòu)思的。他曾經(jīng)引用“金井梧桐秋葉黃”這句詩(shī)來(lái)畫(huà)《長(zhǎng)門(mén)怨》，他還說(shuō)過(guò)藝術(shù)作品要做到“甚有思致”。

他擅長(zhǎng)于描繪人物，包括達(dá)官顯貴、仕女稚童。在對(duì)馬上的貴族、帷帳、宮苑男女描繪方面，盛名為眾畫(huà)師之首。

張萱在人物塑造方面因生動(dòng)和諧見(jiàn)長(zhǎng)，環(huán)境的烘托、色彩的渲染絕妙。線條工細(xì)勁健、色彩富麗勻稱。在對(duì)貴族游樂(lè)生活場(chǎng)景方面的繪畫(huà)獨(dú)樹(shù)一幟。貴家子弟騎著駿馬游樂(lè)山水之間，以花蹊竹榭作為點(diǎn)綴，精巧而獨(dú)具匠心，畫(huà)作是最精妙的藝術(shù)作品。對(duì)嬰兒的描繪，既能畫(huà)出稚嫩童子的形象，又能使其富有活潑可愛(ài)的神韻。

在對(duì)仕女的描繪上，他喜愛(ài)用紅色暈染其耳根，其筆下婦女形象也是唐代仕女畫(huà)風(fēng)貌的代表，成為周口仕女畫(huà)的先導(dǎo)，且對(duì)晚唐五代的畫(huà)風(fēng)影響深刻，對(duì)后世對(duì)人物的刻畫(huà)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。歷史上留下兩件重要的摹本，即傳說(shuō)是宋徽宗臨摹的《虢國(guó)夫人游春圖》卷以及《搗練圖》卷是張萱的代表作，體現(xiàn)了其作品的特點(diǎn)。

他還擅長(zhǎng)于勾畫(huà)草圖，他筆下的草圖，結(jié)構(gòu)勻稱、布局精妙恰當(dāng)。花鳥(niǎo)仆使、亭臺(tái)竹樹(shù)，各得其所，各盡其態(tài)，意境悠遠(yuǎn)。