《女則》的作者 女則是有哪位女子撰寫的？
長孫皇后(601年3月15日—636年7月28日)，河南洛陽人，小字觀音婢。13歲嫁李世民，武德末年，她竭力爭取李淵后宮對李世民的支持，玄武門之變當(dāng)天，她親自勉慰諸將士。之后拜太子妃。李世民即位后冊封為皇后。少好讀書，在后位時，善于借古喻今，匡正李世民為政的失誤，并保護忠正得力的大臣。論著駁東漢明德馬后，采擇“古夫人善事”，撰《女則要錄》，丹青與張妙凈、朱淑真、管道升等諸位女書法家并稱。
長孫皇后，有玄武門之膽識果斷，馬皇后之自信從容，賞謝道韞之出眾風(fēng)流，善借古喻今之聰慧睿智，在郭先生眼里竟成連首詩都不會寫的呆守禮制的木偶人。宋朝以朱熹為首的儒家思想將社會和君主對女子的道德標(biāo)準(zhǔn)和行為準(zhǔn)則做了重大變革，將他們所認為的賢人圣人，木偶化，泥塑化，抽離真實的血肉，按自己希望的形象用泥糊起來，放在香煙繚繞的殿堂里供奉。長孫皇后作為他們所推崇的后世典范，也被塑造成無欲無求，無情無愛的木偶人，《女則》也別誤解成與《女誡》一般宣傳三從四德的封建毒物了，“賢后”更是成了“苦情女”的代名詞。大唐風(fēng)氣，胡漢交融，民族大融合時代，張揚個性、袒露著酥胸的大唐美女們豈是后世裹了腳的病小姐可比的？這樣真摯坦誠的感情，比后世迂腐虛偽的風(fēng)氣要何止健康百倍！
其實恰恰通過這首詩，我們才得以了解到長孫皇后作為一個女人，也有嬌艷嫵媚的一面的，她同樣是有笑有歌有情有欲，志得意滿、躊躇灑脫的女人。
《春游曲》婉轉(zhuǎn)、清亮地唱響了唐朝女性的最初聲音。作為七律，它似有失粘的瑕疵，但反過來說，也可以理解為形式上自由——格律尚未最終定型，一切都是那么的無拘無束，充滿了萌動時的盎然生機。也幸好有這樣一首詩，能將我們帶回貞觀年間，充分了解到長孫皇后真實而又可愛可親的另一面。
