一、苗族刺繡源流

苗族的刺繡藝術，是苗族歷史文化中特有的表現形式之一，是苗族婦女勤勞智慧的結晶。傳說有位叫蘭娟的女首領為了記住遷徙跋涉的路途經歷，想出了用彩線記事的辦法，過黃河繡條黃線，過長江繡條藍線，翻山越嶺也繡個符號標記，待最后抵達可以落腳的聚居地時，從衣領到褲腳已全部繡滿。從此，苗家姑娘出嫁都要穿上一身親手繡制的盛裝，為的是緬懷離去的故土，紀念英勇聰慧的前輩，同時也為了承繼前輩流傳下的這份美麗，不忘祖業，激勵后人。

二、苗繡造型的現代意義

苗繡是一種中國傳統的民俗文化，因苗族地區特殊的地理環境，使其成為了中國傳統文人文化難以波及的地方，苗族特殊的民俗文化一直支撐著這個古老民族的發展，形成了苗族地區特有的民俗風貌和人格精神。

1、實用性

苗繡藝術與現實生活緊密相關，其內容貼近日常生產生活，風格質樸、率真。與生活的接近，還使苗族刺繡保留了藝術發生時的特征，即原始藝術時期藝術與生產活動或生活情景的一體化。在這種藝術活動中，物質生產與精神生產相互交織，創造了既有實用價值又融合了審美功能的產品，這在我們今后的設計生活中也是很值得借鑒的，對于生活的精煉正是作為設計師的我們所被賦予的美的任務。將生活中的美提煉出來，與生產緊密結合，在符合實用的前提下，帶給人視覺上的享受。

2、藝術性

苗繡造型單純素雅，有時甚至滲透出一種天真浪漫的情懷，它所追求的那種超越現實的象征意向構成手法，既有傳統的藝術風格，同時又有多邊靈活的表現手法;既原始古樸，同時又現代而前衛，表現出一種在現代藝術中才可能見到的意向構成表現和意形同構空間。

在藝術造型方面，不管結構，不講透視，甚至于不顧比例與虛實;不求形似，甚至不講事理邏輯，完全憑著苗族人民的美好愿望與幻想，自由發揮，大膽創意。她們都追求形象的自由結合，使自然對象的體積完全被消除了，只剩下彩色的線和面的構成，在空間中有機地堆疊，形成了獨特的藝術造型，畫面呈現出一種不間斷的運動過程。

3、借鑒與模仿

關于取材的借鑒與模仿，苗族刺繡藝術取材廣泛，從有生命的動植物到無生命的河灘卵石、豬蹄印，甚至是土溝等，都是苗族人民手中針線表現的對象。

從整體上看，崇拜動物的民族意識強烈，描繪動物圖案在苗家服飾中占絕大部分，尤以龍在苗族心目中享有崇高地位，她們在龍的形象中給予了善良的心愿和審美的感情，苗繡中龍的造型千姿百態，有的龍長著許多足;有的龍由環節組成，體態胖圓，無爪，無鱗，有的龍龍身人首，還長有翅膀，人、鳥、龍混為一體。

研究苗族刺繡藝術是一個對其吸收消化之后并提煉的過程，在初步接觸苗族刺繡藝術時，要深入剖析，透徹研究，這是一個漫長的過程，但是這并不是我們最終的目的，我們所需要的是再次地創造，創造出具有傳統苗族文化氣息而又符合我們當下工作要求的藝術作品。我們只有認真而不是敷衍，深入而不是膚淺地研究并學習苗繡藝術，才能把這當中為現代藝術所服務的部分變成一種新鮮的血液，注入到現代藝術的創作當中。